В этом году исполняется 150 лет со дня выхода в свет (1876) одного из популярнейших сочинений Чайковского, фортепьянного цикла «Времена года», соч.37 b.

Пожалуй я никогда не слышал лучшего исполнения «Времен года» Чайковского, чем в записи российского пианиста Алексея Корниенко.

Алексей закончил Московскую консерваторию и ассистентуру-стажировку, учился в классах Якова Зака, Любови Тимофеевой и Веры Горностаевой, ассистентом которой он стал сразу по окончанию аспирантуры. С 1991 года пианист живет в Вене, много времени уделяет дирижерской деятельности, в качестве солиста с ним регулярно выступает Михаил Плетнев. Алексей Корниенко регулярно выступает в России. 18 февраля этого года состоится его сольный концерт в Ярославской филармонии.

В программе произведения Моцарта, Шуберта и Брамса. Начало концерта в 19:00.
С этой же программой пианист выступит 1 марта в Москве, в Баженовском зале в Царицино, начало концерта в 16:00.

А 25 февраля вместе со своей женой, скрипачкой Еленой Денисовой, они исполнят большую скрипичную сонату Ферруччо Бузони. Этот вечер будет посвящен памяти Веры Васильевны Горностаевой и состоится в Малом зале Московской консерватории. В концерте также участвует дочь Горностаевой, профессор Кнорре. В том числе Алексей будет исполнять Семь пьес Брамса, соч.116

Впечатляет прежде всего с каким арсеналом выразительных средств пианист подошел к популярнейшему циклу Чайковского, как вдумчиво он их использует на пользу образов, настроений, характеров!
А теперь по порядку: в Январе ( «У камелька») пианист очень умело пользуется агогикой, что при очень частом повторении темы просто необходимо, дабы избежать монотонности. При этом у него очень хорошо дозированы тончайшие динамические оттенки и создан прелестный импровизационный характер в середине этой пьесы. Эти тематические восьмые даны с прекрасным рубато. Перед репризой Алексей делает чудесную фермату, а в самой репризе у него чудесные игривые 16е в левой руке и диминуэндо перед последним проведением темы.
Февраль («Масленица»): очень здорово, что пианист здесь мыслит
не четвертями, а восьмыми, благодаря чему выявляется более свежий неожиданный характер темы. И эти широкие восьмые тоже определяют темп в котором есть новизна! Когда звучит эпизод в си миноре мы слышим чудесный голос первого пальца правой руки, так называемую Daumenstimme! И очень хорошо найдена интонация в эпизоде L‘istesso Tempo.

Март ( Песнь жаворонка»): изумительные 2 такта вступления, окутанные в дымку и сразу создающие элегический характер! Когда идет pochettino mosso- очень хорошая левая рука, своим tenuto хорошо контрастирующая со стаккато правой.
Апрель («Подснежник») : как хорошо чувствуется образ нежно прорастающего подснежника. В серединке пьесы con grazia при повторе чудесно найденное rubato.
Май («Белые ночи»): отличный основной темп андантино, а в Allegro giocoso - благодаря голосу в левой руке найдена новая краска!

Июнь («Баркарола»: ( как и Октябрь («Осенняя песня»): откровения! В этих заигранных до смерти пьесах пианист сумел сбросить пелену трафарета и придать им обновленную свежесть! Первые два такта вступления, как и в «Жаворонке» овеяны легкой грустью, в теме найдены чудесные интонации.

Июль («Песнь косаря»): действительно песня, это ведь песня косаря. Напомнило мне по настроению песню, с которой в первой картине
«Евгения Онегина» хор крестьян возвращается с посева.

Август («Жатва») : отлично по динамике, замечательное diminuendo в конце октавной цепи. Середина пьесы благодаря краскам и интонациям меня просто потрясла, пианист нашел здесь новое слово!Сентябрь («Охота») очень умнО по созданию оркестрового колорита в эпизоде, где правая и левая рука идут навстречу друг другу

«Осенняя песня»-шедевр, как я уже написал .Как замечательно прочувствовано расстояние уже в теме в интервале на сексту вверх! Это ведь сразу создает характер «унылой поры- очей очарованья»! Когда тема проходит в левой руке, замечательно создано пространство между обеими руками и тема в её проведении в левой руке звучит необыкновенно говоряще по интонации.
В разработке секвенции каждый раз играются с новым дыханием, а не просто как повторяющиеся секвенции.

Ноябрь («Тройка»: точная артикуляция в теме как написано у Чайковского, а когда тема звучит в октавах, есть и первая доля, но есть и вторая, на которой у автора стоит акцент!
Декабрь («Святки»): окутывающие глубокие басы на ми бемолях во 2м и 4м такте. Создается атмосфера предрождественского волшебства и благодаря интонации в теме, и благодаря характеру!

Очень рекомендую заказать этот диск Alexei Kornienko Plays Tchaikovsky:The Seasons op.37b https:// classical.music.apple.com/at/album/583393436

Борис Блох